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話劇《駱駝祥子》在滬上演 改編自老舍同名小說
2024年01月13日 16:46   來源:中新網(wǎng)上海  

  中新網(wǎng)上海新聞1月13日電 (記者 王笈)巨大的車輪懸在空中,滾滾向前,循環(huán)往復(fù);鼓樓的剪影、吊起的黃包車、中國風(fēng)屏風(fēng)共同勾勒出北平城的煙火氣息和市井百態(tài)……作為上海東方藝術(shù)中心的開年大戲,由導(dǎo)演方旭改編自老舍先生同名小說的話劇《駱駝祥子》12日晚在滬上演,該劇在東藝的兩場演出已全部售罄。

話劇《駱駝祥子》劇照。 王犁 攝
話劇《駱駝祥子》劇照。 王犁 攝

  本次《駱駝祥子》演出中,方旭讓老中青三位祥子同臺表演,采用跨時空對話的方式,演繹祥子從血?dú)夥絼、充滿希望,到理想破滅、深陷絕望,最后自甘墮落、麻木不仁的人生軌跡。此外,方旭還將西方戲劇中常見的歌隊形式巧妙的轉(zhuǎn)化為“眾車夫”的形象,也借助車夫們的“嘴”,在舞臺上描繪出了一個在眾人口中的祥子形象,讓觀眾多層次地了解了“悶葫蘆罐”式少言寡語的祥子。

  開場即是十五名血?dú)夥絼偟睦嚹_夫在搖車鈴聲、敲鼓聲中奔跑,形成一股生命力。期間,三位祥子以不同生命階段奔跑的意象化行為,共同繪就了他的生命之河,結(jié)尾處也以同樣的形式回應(yīng)開場。值得一提的是,由方旭扮演的老年祥子,大半場都蜷縮在舞臺的右側(cè)一角,他以“上帝視角”的全知敘述者身份見證著一切,自由游走于劇中所有人物的內(nèi)心。他還時不時對人物、情勢展開評論,盡管劇中人聽不到他的評論,他也不能進(jìn)入到故事中打攪人物、與人物對話。

  方旭的“大寫意”戲劇風(fēng)格,不僅放大了祥子的內(nèi)心世界,更創(chuàng)造出了一個靈動且充滿想象力的戲劇空間。舞臺上,導(dǎo)演通過對立體空間的利用,靈動多變地創(chuàng)造出人和車廠、曹宅、街市等環(huán)境空間,加上燈光、多媒體的渲染,為觀眾呈現(xiàn)出了一座符合現(xiàn)代審美氣質(zhì)的“北平城”。劇中祥子所處的重要場景,都以車輪的造型進(jìn)行統(tǒng)一,暗喻了祥子不可逆的命運(yùn)輪回。音樂上,該劇將鼓、三弦等中國傳統(tǒng)樂器與小提琴等西方樂器相融合,整體節(jié)奏明快又不失力量感。

話劇《駱駝祥子》劇照。 王犁 攝
話劇《駱駝祥子》劇照。 王犁 攝

  在話劇《駱駝祥子》中,方旭繼續(xù)沿用了“全男班”這一創(chuàng)作思路,服裝、造型更是別出心裁,除了三個祥子外,劇中的所有角色都是以車夫的形象為基礎(chǔ),在舞臺上通過服裝的變化直接完成角色轉(zhuǎn)換。無需暗場、轉(zhuǎn)場,無需上下臺,只見演員把服裝“一撕”,在幾秒鐘的時間內(nèi),在觀眾的注視下完成“現(xiàn)場變裝”,迅速從“車夫”的形象轉(zhuǎn)換為所飾演的其他角色。

  方旭直言:“全男不是噱頭,跨越性別的表演讓我們更加專注于人的精神世界。這次臺上現(xiàn)場翻人物,是整個戲的邏輯需要,而且跟人物的邏輯都是合在一起的,不是說為了秀這么一下!痹谖膶W(xué)和戲劇觀念發(fā)生變化的當(dāng)下,方旭希望能以戲劇作為橋梁,拉近這部近百年的經(jīng)典名著與當(dāng)代年輕人之間的距離,引發(fā)今天年輕觀眾的思考。(完)

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編輯:王笈  

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